1983年开始文学创作。主要作品有小说集《落花成泥》、散文集《只有香如故》、长篇小说《飞机场》等。1989年加入山东省作家协会，1990年转入上海市作家协会。《只有香如故》获《解放日报》“今日老三届”征文优胜奖，《青春的追忆》获《萌芽》小说创作奖。

　　费爱能（主持人）：今天是讨论刘迪的作品，刘迪是上海中年的女作家，她的这部去年发表的作品叫《飞机场》，很多人很喜欢，她提供了一种全新的生活场景，因为生疏，今天我们请了廖增湖、吴洪森、周嘉宁、小饭等朋友，一起聊聊她的这部作品。

　　廖增湖：我抛砖引玉，先说第二个开头。这个长篇小说在去年发表，的确是给很多读者一种崭新的阅读体验，然而对这部小说的真正评价还没有充分地展开。现在的评论界，包括整个文坛，对一部新的作品的出现进行独特的、有自己观点的评价，已经越来越少了。所以，我希望就这一部小说进行充分地讨论，有助于我们对小说本身的更深入的理解。

　　廖增湖：现在的评论界集体失语，他们仅仅对那些流行的、被广泛宣传的作品加以留心，已经懒得对一些不是很受关注的作品却失去了认真评价的热情。

　　吴洪森：现在的文学被商业浪潮边缘化了，好的作品也太少了。刘迪的作品把优美的大气达到了结合，她写得很美，又很大气，另外她是写实的，又是很空明的。所以她一般人家会比较注意她独特的题材——飞机场这样的生活，大家都不熟悉。我读她的作品非常喜欢她的文笔，叙述的语言，在小说的节奏都把握得很好，这也刘迪所有小说里最好的一部。刘迪因为这部作品一下子进入优秀作家的行列，刘迪通过写飞机场实现了自己创造的飞跃，我都很奇怪她是怎么实现这个飞跃的。但刘迪的这部作品，目前还没被评论界注意，就是被评论界注意，依照评论界现在的情况，他们很难评判这部作品，他们面对这部作品不知道怎么说话。

　　网友（槐树花）：请问刘迪老师是什么触动你的灵感而创作了《飞机场》这部小说呢？

　　刘迪：写飞机场实际上我走的是偏门，是别人陌生的事情能叫我兴奋。我觉得由于小时候生长的环境，我是在飞机场长大的，所以这种飞机场对很多人都很陌生。小时候有很多很多记忆，比如飞机场植物的气息，沸反盈天，有时候安静，有时候飞机的轰鸣声又很强烈，勾起了很多回忆，等于小的时候是听着这种声音，嗅着这种气息长大的。所以我别无选择写这种题材的小说。当时小说写好交给编辑以后，编辑说是否能改个名字，有些诗意一些，但我想这部小说最后别无选择的叫《飞机场》。

　　周嘉宁：这部小说我全部看完以后，自己感觉是我喜欢前半部分大于后半部分，可能是因为刘迪老师刚刚说的，前半部分是写少年记忆，这对于一个人人生当中的各种观念的形成是起绝对性作用的。所以我看格子小时候和她的姐姐，还有和她邻居的小孩，她眼中看出去的飞机场的世界带给我的触动是蛮大的，我觉得比格子成年之后，后面一段和男性之间的情感纠葛给我的印象更加深刻一些。

　　周嘉宁：既然提到小时候，我也说说这本。我昨天见到书，花了大半个晚上看了三分之二，但我跟周嘉宁有相同的感觉。而且我读这部小说，小说短平快，语言不复杂，给我一种童话的感觉。包括讲格子的父亲都带有童话的色彩，他的丰功伟绩，成长史、恋爱史都是概念，是很容易直接去想到这样一个人物现行的成长过程。对飞机场这样一个一般人偶尔还能抵达的场所，把故事安排在这里，对小说加重了童话色彩，这是作者的幸运。对读者来说，小说是一种社会调查工具。

　　网友（牙牙）：山东老乡,你好象一直在做技术类的工作吧!怎么能走上写作之路呢?介绍介绍.......

　　刘迪：我过去在发电厂搞化验，做水质全分析，技术已经达到四级了，但现在不做了。当时因为经常在抽屉里看小说，应当说不是一个合格的化验员。

　　网友（东方明珠）：刘迪：请你谈谈自己的经历好吗？怎么会走上文学道路的？

　　刘迪：明珠姐姐你好！我的经验分四大块，童年时在北方渡过，记忆里有青山、绿水；再以后就是从一个飞机场到另一个飞机场，从北方的飞机场到南方的飞机场。后来又在海边大概有十年的时间。88年回上海到现在。我的文学道路是从记日记开始的。

　　网友（山丹丹）：农村插队的经历对你的生活和创作起过什么样的影响和作用呢？

　　刘迪：我不到16岁就回乡插队，是到了乡下才过16岁生日的，当民办教师。那时候除了和学生说话，几乎就没人可以说话，就那时候开始记日记，记了很多日记，那可能是最初的文学创作吧。

　　周嘉宁：前面刘迪老师问我，为什么我们这个年纪的人，可能我们是有代沟，因为我很喜欢一个美国的女作家澳茨，她的年纪已经八十多岁了，但是我看她的小说，她描写少女时代的小说实在是太感动了，我看中国的女作家的小说写少女时代没人可以像她一样描述出一个女孩在十几、二十岁时的心态，这跟年代，这跟社会的变化并不是那么大，这个东西应该是共通的，跟年龄关系不大。我觉得一个人少年时代的情感是特别丰富的，特别有意思的，相反他进入成年以后，反而变得没有趣味，寡淡一些。就小说而言，并不是说小说后半部分写得不好，格子这女孩子长大以后，身上的生命力我觉得削弱了，所以我对前半部分的印象特别深。

　　网友（蒲公英）：能谈谈你最喜欢哪类作家的哪类作品？你受影响最深的作家和作品？

　　刘迪：我喜欢玛格丽特·杜拉斯和她的作品。

　　小饭：我针对前面刘迪老师、周嘉宁老师说过到的童年，我说一些自己的想法。我看些国外作家传记，十个作家中至少有九个作家认为一个悲惨的童年才是作家的幸运之处，很大程度上一个作家写作仅仅是靠他童年世界给他的图景给他绘制的小说，因而我觉得少年时候比较压抑、比较郁闷的少年，他将来在写作上有更多发展的空间，也就是他储积的能量比童年幸福的人更多。但是刘迪老师在这篇小说中，我说点不同的声音，她可能没有写得让我觉得压抑，那可能是我是男的关系。在我的很少的阅读经历中，我看到了无数这样的例子，经验告诉我，越苦闷越出作家。欢迎刘迪老师批评我。

　　吴洪森：刚才小饭说，写自己童年写得不压抑，我看到小说里很空明的感觉。看童年、看过去，看自己和看别人的眼光一起，有时候我们在回忆往事的时候，你要经常想到别人怎样打击你，我不知道怎样组织自己的语言，你怎样理解自己的生命成长有关系。可能有时候我们给作品带来光明，更多时候想到往事后想到给你带来欢乐的人，每个人成长都会有挫折，想到这些，你的作品可能会明亮些。有时候人不能光从外表经历来看。我们一直讲失言忐，这个忐是生命成长过程中有些东西积压在心头，只能通过音乐和文字表达出来，这可能是创作的动力。压抑是太简单的字，不能太好的表达。我自己有时候写东西怀着愧疚的心态写，觉得可能对不起某个人，所以怀着愧疚的心态写，所以每个人都不一样。

　　小饭：我前面说了关于悲惨童年是针对小说之外，如果针对这部小说的话，悲惨不悲惨是作者的选择，我最开始的发言，觉得至少有三分之二是很明亮的童话，可能现实处境很困难，但作者的笔风是很积极的。

　　刘迪：写现实生活我觉得用一种超现实的写作手法会更好，比如余华的《兄弟》。我觉得有时候文学是需要养育的，要有好的条件、用好的心情、甚至要用好茶、好烟、好酒。小说像梦幻一样，实现自己这辈子实现不了的东西。我现在发觉，没有飞行员写得很“牛”，回想起来，还有很多东西没写上去，他们一群特殊的人，他们是又顽皮，他们又善于打赌，能为了一支烟冬天就跳入池溏里，爱恶作剧，很多恶作剧很有意思，他们飞行时能把一些蟾蜍放在飞行的钢盔里，飞行里蟾蜍就会跳出来，有意思的事特别多。但是这些人我还是没把他们写好。看杨利伟，他们是飞行员里挑出来的，我看了杨利伟，就觉得飞行员就这样，思维非常清晰，理性，能控制自己，有点刀枪不入的味道，很精干。

　　费爱能（主持人）：去年到今年，《飞机场》是一部好看的小说，今天讨论得很好，如果没有看过这部书的话，可以去看一看。今天的刘迪作品网络研讨会就到此结束。