当红古诗词解读读物《人生若只如初见》的作者安意如在被指抄袭后，日前主动约见媒体时承认，“我借鉴和引用别人的文字没有标明出处，这是我的疏忽和大意。可能因为我出身网络，版权意识比较淡薄吧。”小妮子此举，果然没有像死不承认的郭敬明那样被人告上法庭，但是却暴露了图书出版产业的弊病。
    
    稍稍留心最近走红的图书便可以发现，“当年明月”用轻松明快的网络文风重述了《明朝那些事儿》，用正史的记载驱逐了《明英烈》的传奇和虚构；《鬼吹灯》用现代的笔调，“借尸还魂”重挑了神鬼文学的复苏。擅长抖机灵、玩感觉的写手轻轻松松地从平实的文学中“拿来”养料，改头换面地端出一锅卖相不错、味道却不怎么样的稀粥。至于抄袭、借鉴等是是非非，只是这锅稀粥的附带调料。
    
    图书出版业的“市场定律”不言自明，谁能把见识包装得花团锦簇又不走样，谁就是最后的赢家；谁能捏到大众娱乐的这根麻筋，谁就能笑到最后。这个规律作用于图书市场，造就了“通俗历史读物”的畅销。对于一些年轻而有才华的写手来说，他们应该早就发现了其中的规律。即使他们没有这样的自觉，精通市场运作的策划人也一定会“启发”他们。毕竟，内外兼修是一种太需要时间的作为，像金庸先生这样的人才，不是隔三岔五就会出现的。张爱玲说，出名要趁早。在趁早的驱使下，有人用三句一个包袱的网络语言，把别人小说里的故事和人物又搬又拿，愣是成就了销量百万的小说。同样的，安意如也是有才的，她那种感性的笔调加上古典诗词的魅力，很是打动了一些读者。具有讽刺意义的是，她的图书策划在面对媒体时承认，“安的古诗词学养并不多，人生阅历也有限，因此她在进行古诗词赏析的写作上，必须借助很多外在的东西。”于是，那些她不打招呼的“借鉴”，最终就拥有了“合理”的解释。