海岩作品为枪手代笔的传闻“祸害”这位高产作家不止一次了，最新的这次源自多家网络论坛贴出的一篇文章，称海岩的新作《舞者》是由北京舞蹈学院的一个男孩捉刀的，以往的《永不瞑目》、《深牢大狱》、《河流如血》等作品也是由一个枪手班子代笔的，文章还说，海岩很细心，早就安排专人模仿自己的字迹，在稿纸上抄写加工。

     温文尔雅的海岩被惹急了，不仅面见北京媒体，展示高达两米多高的作品手稿，而且新旧账一起算，对坊间流传多年的“创作班子说”进行了驳斥。作为一位有声望的作家，坚持作品的原创性是最基本的品德，也是读者对其最基本的要求，多少急功近利、贪图省事的作家因为抄袭而变得声名狼藉，俗话说“伸手必被捉”，发表出来的文字必要接受读者的验证，身处这个复杂的写作圈，海岩没理由不爱惜自己的羽毛。

    做过警察的海岩认为超过70个字就可以做笔迹鉴定。他有手稿千万字，自然不惧用事实和法律说话。面对诽谤，海岩可以重拳出击，也可以淡然一笑。最能证实海岩诚实的其实还不是这些手稿，而是在这个行业多年闯荡积累下来的名誉和万千读者的信任。

    留意一下这条新闻的详细内容和有关媒体的后续报道，会发现这篇文章很难通过诽谤海岩得到多少好处。首先，诽谤文章的作者和“祥子”并不是一个人，所谓代笔说只不过是一个叫“祥子”的编剧在饭桌上的爆料而已，人民向来不相信饭桌上的事情，多少扯淡的事情都是由饭桌上某个酒后无口德的人引起的。其次，在海岩的驳斥之下，传闻要出新书的“祥子”书未出就背上了严重的信任危机，相信没有多少读者会对这么一个靠诽谤别人抬高自己的人的作品产生多大兴趣。

    海岩的这次“枪手风波”使得枪手话题再次浮出水面。枪手行为已经渗透到我们的文化消费中去：在出版业，枪手已有多年的历史，在影视编剧业，枪手泛滥早就是圈内公开的秘密，除了获得与自身劳动并不对应的报酬之外，没有署名权也让这些“无名英雄”彻底与这个圈子的名利、辉煌无缘，难免偶尔有不甘者站起来搅一搅浑水。枪手作品如同假冒名牌的A货一样，看上去质地不错，使用起来也无害，但对渴望精品的受众来说，雇用枪手冒名创作，怎么都难逃文化欺诈的嫌疑。

    在个人名声可以与金钱进行等价交换的时代，在人们空虚的精神世界急需海量文化产品填充的时代，早期或凭借实力或凭借机缘的成名成家者丧失了踏实创作的耐心和精力，摇身一变成为作坊主，由单一的写作者变成了指挥生产者。如果不是无事生非，所谓的枪手其实并没有值得谴责之处，他们不过是廉价的劳动力。而批评雇佣者似乎也意义不大，一个愿打一个愿挨，合伙从读者和广告客户手中蒙钱，宾主皆欢。只能说，在一切皆可交易的商品社会，他们做了一笔好买卖。正是因为如此，海岩坚持原创的行为才弥足珍贵，他用两米多高的手稿，对这个行当的不正之风进行了一次沉重的批判。要求每位文化产品的创作者都用这样的证据“以正视听”是不现实的，只希望这个行当的人能够多尊重一下受众，多尊重一下艺术，同时这也是在尊重自己。