在林林总总的报刊和眼花缭乱的图书市场，我们实际所看到的作家访谈录，不论是文章也好还是专著也罢，可以说是良莠不齐、虚虚实实和真假难辨。不仅相当一部分访谈录没 有质量，而且还有为数不少的访谈录是胡乱拼凑，乱谈一气。显然，这样的作家访谈录，就文本角度而言，完全没有存在的价值；就广大读者来说，也没有什么阅读价值。

　　无可疑问，作家访谈录的确呈现出日渐泛滥之势，并因此而愈来愈乏味。这充分反映了当代文坛有其喧哗与骚动的一面。以致让作家访谈录变成了最时髦的一种批评方式，同时也是最不可信的一种批评方式。事实证明，有需要就有生产。正是由于有名无名的作家们都急于将自己推向市场，或者说急于将自己介绍给读者，才使得作家访谈录的写作队伍素质越来越低下，最终使作家访谈录失去了应有的文本尊严。

　　从某种意义上说，作家访谈录并非是任何一个写作者都可以随便去写的。毕竟它除了要求作者具有较高的文学素养之外，它还要求作者必须对所访谈的作家的作品有一个全面的了解，对其重要作品甚至要有过认真的阅读。只有在熟悉和充分了解一个作家的作品之后，才有可能在访谈过程中实现双方之间的有效碰撞，高质量的访谈录写作才得以实现。可现实的尴尬是：绝大部分访谈录的写作者，并非是文学批评者，而是一些不读文学作品而只知满世界疯跑的记者。这样的记者写的作家访谈录，永远只会体现两种能力，即“胡说的能力”和“编造的能力”。这两种能力一旦被有效运用，不管有没有访谈过，也不管访谈过多少，都可以立马拿出任何一个作家的访谈录。而这样的作家访谈录对读者常常只有一个味道：乏味！而它的不可信还在于，被访的作家常常不承认自己在访谈中说过的话。